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汉弗莱・詹宁斯:表意性的视听语言经典电影

时间:2020-09-14来源:伍六文学网


3.3表意性的视听语言

詹宁斯依靠对客观素材的主观化处理构建了一个诗化的现实世界,这似乎与维尔托夫的“电影眼睛”理论不谋而合。但不同的是,维尔托夫主要通过镜头间的一系列对比和冲突,激发观众的视觉联想,从而制造出明确的意识形态效果,使观众的感知上升到理性层面,“发现”现象背后的“真理”";而詹宁斯更多地运用表意性的视听语言、尤其是相似意象的叠加,营造影片的诗意氛围,使观众“感受”到日常表象下所潜藏的“英国精神”,从而引发感性层面的共鸣。《伦敦可以坚持》中一段轰炸结束后的画面即可作为范例:

<成都癫痫病治疗,哪家医院靠谱p> 这个段落的镜头之间几乎没有太强的逻辑联系,但通过这些同类意象的叠加,不知不觉形成了一个清晰的印象:伦敦人面对被破坏的家园是如此镇定而从容应变。格里尔逊曾经把意象主义(Imagist)定位为“用形象讲述或阐明,就像诗是以形象叙述的故事或阐明的主题一样”,①詹宁斯真正做到了这一点。他所选取的意象—被炸掉一半的铁路桥上驶过的火车、平板马车上的时髦女郎、没有大门的商店,无论画面造型还是意蕴都非常典型,足以让人玩味再三,表现出兼观察者锐利的目光。

作为一个热心的艺术实验者,詹宁斯对于视听元素之间的关系十分感兴趣,作出了许多大胆尝试,拍摄于1942年的《倾听不安徽哪家医院治癫痫好列颠》是其中扛鼎之作。首先,这部影片运用了当时还十分少见的同期录音技术,詹宁斯和剪辑师麦卡利斯特想方设法录下所有想象得到的声音:包括各种不同音调、音幅和音高的声音。此前英国虽然也有纪录片运用同期录音,如安斯蒂和埃尔顿1935年的作品《住房问题》,但《倾听不列颠》使用的范围更广也更成功:无论是界的鸟鸣马蹄声,还是嘈杂的炼钢工厂中的锻打声都得到较好的还原。其次,全片没有一句解说词,完全通过精确地使用声画搭配和声画对位的电影技巧,用声音创造出交响乐般的英国人的生活。而詹宁斯平时很少运用的叠化—画面之间或声音之间的叠化,在这部影片中频繁使用,增添了流动的诗意之美。下面以伦敦清晨的场景癫痫病主要的药物为例:

这个段落犹如一首清新的晨曲,通过声音的叠化、对位,把各种分散的场景连缀成整体。开场清脆的鸟鸣、马蹄声,反而衬托出早晨静谧的氛围;BBC的广播伦敦人耳熟能详,晨练节目伴奏与上班族匆忙步伐之间的对位,营造出伦敦蓬勃的朝气和生机;钢琴声与孩子们的舞步象征着和平安宁,但桌上的军人照片、墙外坦克驶过的声音又时时提示这是一个非常时期。战时伦敦的生活就这样生动地还原在银幕上。同样令人难忘的还有影片末尾,军队铿锵有力的行进脚步声叠化成炼钢厂锻打钢铁的重击声,再过渡到女高音响亮的歌声“统治大不列颠”,歌声中交替闪过工厂烟囱袅袅上升的烟雾、起伏的麦浪、天空浮云,在歌陕西好的癫痫病医院,在这里声达到最高潮时,影片戛然而止,留给观众昂扬的情绪和无尽的想象。

詹宁斯始终认为,“任何两个镜头都可以剪辑在一起—声音会把它们联系起来。”①这种观念虽然有失偏颇,但他在影片中对声音意象的倚重和创造性使用,确实为纪录电影的发展作出了极有价值的探索。

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